王郎十五岁在苏州上演，青丝覆额，面庞白净，躯壳修长，歌喉婉转，形体柔好意思，舞技高妙，饰演时傲视传情，令东说念主心计恍惚。

他三十岁时来到京城发展，非但形貌未衰，反而是逆助长，相貌更好意思，目若秋水。使多少五陵侠少为之断魂夺魄，心甘首肯为王郎去死。

尤侗说：“予幼所见王紫稼妖艳绝世，举国趋之若狂”。这也印证了吴大业的说法，由此可见，其时王郎在寰宇影响之大。

除了吴大业，龚鼎孳、钱谦益、顾景星等闻明诗东说念主均曾以组诗的神态写过王紫稼。

龚鼎孳《赠歌者王郞南归和牧斋宗伯韵》其一：“吴苑曾看蛱蝶身，行云乍绕曲江尘。不知洗马情多少，宫柳长条欲似东说念主”。以“蛱蝶”喻其形体之微小，以“行云乍绕”况其歌喉之清越。

其十一：“金谷东说念主宜障紫丝，杜陵犹欠海棠诗。玉喉多少骊珠转，博得虞山绝妙辞”。王郎玉润珠圆的歌声博得了吴大业（虞山）的爱重，并为之创作了绝妙的《王郎曲》。

看来，吴大业为王紫稼创作《王郎曲》成为世东说念主皆知的体裁事件。

顾景星《阅梅村王郎曲杂书十六绝句志感》显豁亦然由吴大业之作激发的，其三：“长眉秀颊好儿郎，寻梦登楼最擅场。撺掇到来旋不见，偷从房老索梳妆”。

此诗形容王紫稼的仪表过甚擅演曲目，以往的文件多记录他擅演《西厢记》，此处则称其最擅长曲目是《牡丹亭》之“寻梦”一出与《彩楼配》之“登楼”一出，从此既可见其擅演剧目之丰富，亦可补有关记录之不及。

其五：“日永吴趋啭乳莺，翠钗娇困不堪情。寻常客东说念主谁惊坐，不是王郎即柳生（原注：敬亭柳老，义侠士也，善平话）”。王郎演唱昆曲如春莺之娇啭，姿态迷东说念主，婀娜娇弱。在其时既叫座又叫好的艺东说念主中，只须闻明评话东说念主柳敬亭不错与之并驾王人驱。

其六：“柳生冻饿王郎死，话到妓院亦怆情。好把琵琶付盲妇，岭头弹说旧西京”。

可惜，王郎被御史巡按李森以“寅緣关说，刺东说念主讥事”的罪名杖杀，而柳敬亭则在晚年受冻饿之苦，两位闻明艺东说念主结局都很苦难，令东说念主唏嘘。

王紫稼在生前及后世的影响都终点大，百岁之后的咏剧诗中还等闲提到他的申明。

祝德麟《所见三首》其二：“国初有王郎，三十面似莲。群公借口颊，高价张诗篇”。此诗记念清初闻东说念主巨公纷纷为王郎题咏的盛况。

张际亮《王郎曲》写的是春台部的歌者王长桂，其中有句曰：“不数吴桐仙，谁言夏秋芙？往年王紫稼，见尔恐不如”。

以一百多年前的“王郎”王紫稼，来举高如今的“王郎”王长桂的身价，可见前者影响之真切。